如何评价目前世界各国的文学？
说几个我了解的。
美国文学: 美国文坛是当代世界最开放、最活跃、最繁盛的文学创作共同体，作家作品数量巨大、质量上乘、种类多样，唯一的缺点是没有一个超一流的大师坐镇，属于量够多而质不够精，目前最巨佬的老一代健在作家是唐·德里罗、托马斯·品钦、乔伊斯·卡罗尔·欧茨，最杰出的壮年一代作家是乔纳森·弗兰岑、杰弗里·尤金尼德斯、迈克尔·夏邦、唐娜·塔特、珍妮弗·伊根，最有潜力的年轻新锐是蕾切尔·库什纳、玛吉·尼尔森、约书亚·科恩、本·勒纳。
英国文学: 当代英国文学在规模、活跃度、水平上不如当代美国文学强劲，成也多元化败也多元化，在文化分化中呈现出颓势；英国文坛的主力军在上个世纪后半叶逐渐经历了从白人转换为二代移民的换血，目前最精彩、最优秀、最有影响力的作家几乎都是二代移民，比如萨尔曼·鲁西迪、石黑一雄、扎迪·史密斯，当然了也有一些老牌白人男性作家在苟延残喘，比如朱利安·巴恩斯、伊恩·麦克尤恩、刚刚去世的马丁·艾米斯、过于非主流的约翰·塞尔夫，白人女性作家在新世纪以来气势颇盛，比如希拉里·曼特尔、阿莉·史密斯、蕾切尔·卡斯克、萨莉·鲁尼。
法国文学: 当代法国文学的境况，一如当代法国作为一个独立于中美之外第三极／欧洲领袖的地缘自我定位，充满了勉强和别扭，老一代的实力派巨佬比如米歇尔·维勒贝克沉迷于幻想伊斯兰世界移民对法国实施文化占领的悲观未来，新一代的年轻新锐比如莱拉·斯利马尼和埃杜阿·菲利普的小说致力于在题材上另辟蹊径，巧有余而力不足，缺乏一种宏阔的气概，加之以规模不如美、多元不如英，十分鸡肋。
中国文学: 中国文学有光辉丰盈的过去、群魔乱舞的现在、迷离不定的未来，表现出一个正在现代化、处于转型期的社会“一切坚固的东西都烟消云散了，一切神圣的东西都被亵渎了”的奇怪形态；论祖宗基业之雄盛，中国文学足以与全部西方文学相抗衡，因此时常沉浸在“我祖上阔过！”的阿Q式自慰中，不愿正式古典农业文明的文化传统无法与现代工业文明兼容的糟糕事实，不愿意、无能力、没机会与国际进行充分接轨，一有不如意就“躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬”；在国内，官方的文坛和文艺的“主流”沉迷于夸张的苦难叙事、与真实现实不相干的“现实主义”叙事、缺乏真正人文精神的卖惨叙事，官方之外的普通读者和大众因文化教育水平局限，没有形成一种独立、成熟、合理、自洽的文化共识和审美秩序，遂成群魔乱舞之象；创作梯队上，40、50、60后的老登提前占了坑、树立了山头，致使核心作家群体在年龄和代际上自2000年左右就固化了，整整一代人统治文坛四十年，不是因为年轻人不行，而是因为根本就没有一个有序合理的轮换更替机制，纯粹靠人治，老人是不愿意让渡任何好处的。总的看来，当代中国文学最有新生命力的部分不是“纯文学”领域，而在其他方面，比如通俗、类型文学，比如科幻，可是这些方面的作者和读者一般因为缺乏足够的文学、文化、人文修养，没时间、不屑于进行文化知识的学习，错误地认为对文化知识的进一步看重属于是“精英主义”，错误地认为“通俗”、“接地气”和“大众化”就等同于要保持一定程度的文化知识的匮乏，并蔑视更高层次的文学文化，因此始终无法使得类型文学、通俗文学更上一层楼，实现从《水浒传》转化为《金瓶梅》转化为《红楼梦》的升华和锐化（评论区有人问我为什么谈论其他国家文学都罗列一串人名，谈论中国文学不罗列，质疑我是不是外行，其实是因为我懒，而且觉得没几个值得罗列的，不过如果非要列一下，我仅凭拍脑子一想、不借助搜索可以直接列出来的有: 食指、多多、钟鸣、柏桦、贾平凹、林白、王安忆、金宇澄、莫言、残雪、阎连科、欧阳江河、杨炼、翟永明、韩东、余华、张枣、过士行、苏童、格非、马原、李洱、萧开愚、西川、臧棣、朱朱、廖一梅、徐则臣、路内、盛可以、鲁敏、双雪涛、班宇、贾行家、任晓雯、张怡微、温方伊、林棹、陈春成、王占黑）。
俄国文学:俄国文学有一个非常精彩、非常雄厚、非常伟大的过去，以及一个非常不堪、非常落魄、非常猥琐的现在；1815-1914年之间的一个世纪，是沙俄帝国的鼎盛时代和俄罗斯文学有史以来第一个和最后一个黄金时代，产生了普希金、果戈里、冈察洛夫、亚历山大·奥斯特洛夫斯基、莱蒙托夫、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等一系列世界一流的文学大师和巨匠，其中托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫三个超一流大师的水平和成就又足以与荷马和莎士比亚等西方文学的核心人物相媲美，为俄国挣足了光，发扬光大了俄语和俄国文化。可惜的是，自1917年以来，来自俄国内部和外部的各种力量对俄国文坛进行了一代又一代的摧残。苏联前三十年，俄语文学依靠沙俄留下的人才底子（高尔基、库普林、别雷、帕斯捷尔纳克、布尔加科夫、叶赛宁、马雅可夫斯基、曼德尔施塔姆、阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、扎米亚京）支撑了一段时间的白银时代，可是当沙俄培养的最后一代文化人逝去、苏俄培养的新一代文化工作者成为业界中坚后，俄语文学就开启了不可避免的衰落，在水平、成就、影响力上一落千丈。苏联解体之后，俄罗斯文化受西方后现代主义的冲击，一度濒临文化崩溃状态，当代俄罗斯文学尽管有索科洛夫、托尔斯泰娅、波波夫、佩列文、玛丽亚·斯捷潘诺娃等优秀作家努力支撑，却再也不复19世纪黄金时代的繁华。