为何电视剧《玫瑰的故事》播出后，褒贬不一？

因为这是一个“普女硬要代入美女”的故事，整体就非常的不伦不类。玫瑰一个有才有颜的大美女，很多事干得却像一个条件不咋的，没怎么被爱过，还没怎么见过异性的普女。

很典型的就是对方协文的态度。

电视剧里表示，玫瑰就是因为被冷暴力，所以图跪舔，找了方协文。但其实没有那么爱他，甚至有些看不起他——原文对方协文的描述更恶心，方协文毫无男性魅力不说，玫瑰全家也各种看不起他。

但有个问题哈，贪图情绪价值下嫁，还看不起对方——这是有前提的，前提是，女方缺情绪价值，所以才下嫁。不然的话，为啥不找同阶层照顾自己的温柔的？

玫瑰一个大美女，差情绪价值吗？怎么可能？

你要说普通女生为了情绪价值嫁给一个自己不太看得上的还能理解，大美女什么时候缺过情绪价值？电视剧里的人都说了，你不舔多得是人舔。

既然这个大美女完全不缺情绪价值，为什么就稀罕你的情绪价值，还愿意嫁给你，为你付出这么多。

这只能说明两件事，要么大美女是田螺变的，要么大美女真的很爱你。

这点和普女的处境是完全不同的，大美女不差情绪价值，选择对方的理由也更纯粹。刘亦菲对于玫瑰的理解就很到位，她最快乐的时光，恰恰是和方协文在一起的时候。

另外，大美女的美貌价值，居然仅仅局限在男人，这本身就不合理。

刘亦菲这种美貌，还身处北京高知家庭，最不缺的就是艺术资源。正常情况是，她小小年纪就会被各种文艺活动盯上，稍微大点，立刻被星探盯上。她真正需要苦恼的是什么时候出道，而不是身边的男人如何如何。

刘亦菲本人的人生经历就是最大的例证。

依靠容貌婚姻变现，在很多人看来，纯站着很难的。既然如此，干嘛不靠脸站着变现呢？

普通女生会纠结容貌在婚姻里的变现程度，前提是普通女生的容貌没有达到市场认可的程度，能被市场认可的，谁也不会闲的没事干去追求某个单独个体的认可，更何况这几个男的也算不上什么特别稀罕的人物。

整个故事的氛围，就很不合理。

不是说美女就高贵，普女就不好。

但美女和普女的人生苦恼，是完全不同的，有些困境，只有美女有，有些问题，也只有普女有。

这需要一事一议。

不然很容易变成皇帝金锄头。

亦舒有一个很经典的女知识分子病：没怎么被真的爱过，也不是很懂感情，但清高傲慢，觉得自己看透人性才得不到爱。为了凸显自己的人间清醒洞明世事，于是格外喜欢用“否定爱情”的方式去证明爱情的“真实”。

而其中最经典的剧情是什么呢？一句话总结就是，聪明的美女被更精明的渣男践踏尊严。

聪明又美丽的女主，从小众星捧月，人见人爱，因此很自信，觉得自己配得上最好的男人的爱，然后她会遇到一个更优秀更聪明的男人，两个人陷入爱情。这个男人嘴上说着爱她，实际上没那么喜欢她，而且不知道为啥，特别喜欢糟蹋女主，他可以为了家庭，为了名声，为了工作，为了一切去把女主的自尊踩在脚底，然后轻飘飘甩一个“你以为你很优秀吗”的眼神或者嘲讽。

不信的话诸位可以回想一下那些【被粉丝夸人间清醒，清冷凉薄，但个人感情生活乱七八糟】的流行女作家，相当一部分都有写过上面的剧情。很典型的就是甄嬛传，甄嬛又美又聪明又傲气，然后被四大爷狠狠算计，狂教做人。

张爱玲算是这种女作家的顶配，但瑕不掩瑜，她的文笔确实太强——也正是因为太强，大家下意识相信她故事的逻辑，以至于张爱玲在爱情方面的生涩和傻气反而很容易被读者忽略。

亦舒算中配，文笔没那么好，可时尚感满分，和娱乐圈关系密切，故事的流行性绝佳。不过亦舒有些时候恶意蛮大的，尤其是对聪明的美女，很难掩饰的刻薄和嫉妒，这方面落了下乘。

流潋紫则是此类女作家的low版低配，没有优秀的文笔操控能力，甚至连上层生活的观察经验都无（张爱玲亦舒至少有这方面的经验），写出如懿传这类三观不正的烂书并不奇怪。

为了凸显故事的“真实性，现实感”，作者往往喜欢用那种看上去很犀利的吐槽和很刻薄的描述。而这种对笔下人物毫无怜悯共情的结构，又能带给读者一种“人间清醒”的爽感。

但其实吧，写负能量，故意说一个糟糕的结局就是看破人性，这属于典型的错误认知和毒鸡x。

人性的阴暗，糟糕的结局，故意的反转，并不等于洞悉人性。甚至说难听点，在大师里根本算不上本事，因为人人都知道人性有阴暗的一面。关键在于，如何勘破阴暗、解构阴暗，弄明白这种阴暗面为什么会产生，这才是优秀的创作家的能力所在。

鲁迅如果只提娜拉要么堕落，要么回来，是成为不了大师的，鲁迅真正有价值的是对女性平权未来的思考和探索，给大家希望和前路，娜拉的出路只是引子。

也正是因此，这类女作家，很难成为真正顶尖的那一拨文学创作者。

艺术史有大量描写人性的作品，这并不是多么稀缺的事。但人性并不都是值得学习的，因为人性有深刻的，也有肤浅的，有客观的 ，也有片面的，有给人力量和思考的，也有误导人的。好作品的意义，就在于把那些不好的、肤浅的东西筛选掉，让大家了解人性，也是去思考那些真正有价值的作品。

而对人性一刀切的否认，迷恋于糟蹋有情人，不仅不会让自己看破人性，反而会让自己距离生活更加遥远。那种自以为是的傲慢，更是会让自己面对问题的时候，不愿意沉下心接地气的解决，以至于摔更大的跟头。

我们研究悲剧，是研究为什么会产生噩梦。因此，大师的悲剧，往往是做一场噩梦，然后解构这场噩梦把你拍醒。而不是告诉你，男人就是不好的，爱情的本质就是可怕的，哪怕是玫瑰这样又美又聪明的女人，男人照样疯狂糟蹋。

没被真的爱过并不是缺点，但吃不到葡萄说葡萄x，甚至直接打碎其他人对葡萄的期待，就很难不落下乘了。

顶配如张爱玲，照样用她的人生经历告诉我们，只是把桌子掀了，却没有更加深入的反思和否定之否定，不会让你遇到生命的转折，但会让你遇到胡兰成（挠头）

在这方面，电视剧的改编其实更客观。

不能说更好，但在对玫瑰的人生的审视上，对爱情的解构上，汪俊的呈现更简单，也更客观。

的确，玫瑰身边的男人们，各自有各自的缺点。

但他们同样是活生生的人，他们的的确确对自己爱的人付出了感情。他们在意识到玫瑰的爱有多么可贵，发现自身的错误的时候，也确实是想过改正的，甚至付出了一点行动。或许，他们有各种各样的毛病，让他们不能好好地爱玫瑰，但被玫瑰爱过的他们，也确确实实不是一无是处的垃圾，玫瑰对他们的爱他们看得到也不瞎。

是，他们配不上玫瑰。

但配不上只是配不上，不代表非得把对方写成在爱情里毫无优点只剩恶意的废物。

这才是女主落子无悔的底气，她并不是什么“恋爱脑没有好结果”的傻子。

玫瑰知道自己是多么值得被人爱，她也的的确确付出了值得被人放在心上的爱。

爱让玫瑰受伤，但爱同样也给了玫瑰滋养。

所以男人们对玫瑰念念不忘，失去玫瑰后后悔不迭。

所以女人们喜欢玫瑰。

我不认为电视剧版是多么优秀的一个故事，实际上很多吐槽也说了电视剧的bug。但至少，电视剧里，没有为了那种“人间清醒”的优越感，去故意折磨女主，故意糟蹋人，故意恶心观众的感官，让大众失去对爱的信心。仅仅这一点，立意就已经比原作不知道高到哪去了。

补充一个琼瑶。

琼瑶不属于此类，这个我很早之前就说过，她对爱情的见解确实深刻，担得起爱情教母的美名。

琼瑶的优点在于非常接地气，你在她的故事里，爱情的各种形态她都会写，而且你能看到那种很真实的纠结，比如何书桓对依萍的纠结，他摇摆过，但也真的爱，而不是直接糟蹋女主。

但琼瑶也有一个缺点，她写故事的形式不高级，通俗过头了，读者往往第一时间当成快餐文学去看，自然也就只能看到“爱情至上”了。

文字的呈现形式其实非常影响读者的观感的，比如张爱玲，她的故事情感脉络问题很大，但文字太高级太美了，读者就注意不到这个问题。

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