哪首宋词才是你心目中宋词排行榜第一?
莫说“第一”，其实“前十”也很难选。本来想说苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》、姜夔《暗香》等作品，但似乎已有知友说过了。那我便说一首相对没那么熟的吧：
张炎《高阳台·西湖春感》
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。
张炎此词，是一首曲谐而情深的佳作，也是《高阳台》调典范。
张炎是南宋遗民，出身宋末世家，其祖父、父亲皆能词。他前半生是贵族公子，二十九岁时，南宋灭亡，家道中落、贫难自给，成了流落江湖的遗民。国破家亡的心灵创伤、巨大的人生落差带来的失意落寞，被他隐晦地写入词中。
此词既有对往日的无限怀念，又有对今日的痛心和绝望。词题“西湖春感”，系伤春之作。它不仅伤自然之春，更感时忧世，伤怀故国。满怀黍离之悲与怀旧之情，感叹良时难再，春属他人，纵然万般留恋，依然无可奈何。
椎心泣血之痛，尽入比兴寄托之中，诚如陈廷焯《白雨斋词话》所言：“凄凉幽怨，郁之至，厚之至。”
亡国之音哀以思。张炎的这首《高阳台》，将国破家亡之痛写得凄迷哀伤之至。
西湖是南宋都城临安的游览胜地，也是张炎的旧居之所。作者游赏西湖自然不是第一次了，“接叶巢莺，平波卷絮”既是今日眼前所见，也应包含往日游赏西湖的印象。今日重来，风景依旧，人事已非；而日后再来的时候，又会有如何的星移斗转、沧桑变幻呢？
前事成空，后会难测，作者索性发一回“痴语”，请春天伴着盛开的蔷薇暂留，但春色已残，“留春”不过是痴人说梦。既然春不可留，花不能护，醉眼看花花也醉，眼目所及，一片凄凉。
更有甚者，他竟觉得白鸥也沉溺于忧愁中，这种心情大致和姜夔的“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”相同。
而后，词人若有所悟，在飘零的落花和杜鹃的啼声中紧闭房门，希望眼不见，心不烦。两个“怕”字，写出无穷伤感。
这是粗说。下面我们还可以细读句子。
“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船”，景色一如往昔，但断桥、斜日，自有一番萧索意味，“归船”一词，说明俊游又尽，暗含惆怅，所以自然引出“能几番游，看花又是明年”。
良辰已过，美景难再，纵有“明年”之期，到底已觉渺茫。杜甫《九日蓝田崔氏庄》云：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。”欧阳修《浪淘沙》词云：“今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同”，见花开而忧花落，鉴往而知来，诗心词心，即此谓也。张炎词与此同一怀抱。
“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜”点出时令，蔷薇花开在五六月间，到了此时，东风无力，春意阑珊，让人顿生伤春之情。而“更凄然”的，是“万绿西泠，一抹荒烟”——西泠桥曾是行人如织的烟柳繁华之地，如今却野草荒烟，一派凄凉。
这几句写法，与《黍离》的“彼黍离离，彼稷之苗”相近，写昔盛今衰，言下之意，也就是“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”的忧世之情了。
过片“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川”将上结之意进一步说出，用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”典，物换星移，时移世易，韦曲斜川，都成凄黯。
“见说新愁，如今也到鸥边”，暗用辛弃疾《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》词句。辛词下片云：“人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。一身都是愁。”这几句词本来是词人故意用无理之言，以诙谐写愁绪。张炎化用此词，是以愁到“鸥边”来暗指自己愁绪满怀。
“燕子”暗喻国破家亡之旧恨，“沙鸥”暗指故梦难追之新愁，春已阑珊，人生无望，所以“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠”。
莫说词人不能自振，无国无家之人，内心自然深怀创痛，任何外物都无法慰藉。而清醒总是让人格外痛苦，无奈之下，只能“浅醉闲眠”，暂忘愁绪。但这“浅醉闲眠”，既不能真沉醉，也不是真悠闲，还要切切相嘱：“莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。”
飞花是春尽之兆，而“望帝春心托杜鹃”，啼鹃象征亡国，知其必在而不忍见闻，只能掩耳盗铃、眼不见为净，真是愁之至也。
写作这首词的时候，张炎已成遗民，身在元朝，心萦宋室。迫于时局，胸中虽有无穷哀痛，亦不便直言，所以用寄托之法，用了不少有象征之意的意象、典故。如“燕子”自刘禹锡《乌衣巷》诗后，往往用以喻兴亡，“啼鹃”用望帝化杜鹃、因亡国而啼血典；“万绿西泠，一抹荒烟”和“苔深韦曲，草暗斜川”，都有隐隐效《黍离》之意。
而更典型、更整体的寄托，在于用“春”之将去，喻宋之已亡，以“春感”之名，抒胸中万千愁绪。所以此词之“春感”，绝非文人消闲的浅淡伤春之语，而是痛彻心扉的亡国之思，但字面并不揭破，既深挚，又克制，更增表情达意的效果。
此调辞情俱佳，向来被目为名作，而张炎也被清代浙西词派反复标举，其词长期以来被清人作为蓦仿、学习的对象。
长调所崇尚的本不是字字精研、句句警策，而是气脉顺畅、章法精深、骨肉停匀、辞情相得。张炎此词，如单独摘出某一句，并不显得惊心动魄，炫人眼目，但其动人之处，在于看似浅淡的句子中寄托遥深，词意转折自然，步步推进，用语清丽，而用情极深。如此不可句摘之境，实为长调之典范。