为什么柯哀说柯南喜欢哀？
不同读者理解作品的角度不同。我一直觉得新兰党和柯哀党的最大区别是，抛开魔症人以外，即使是最理智的新兰党，也只会从角色本身的行为逻辑出发去探讨剧情，这当然没有任何问题；但是，柯哀党往往能够高看一层，他们会从作者创作的角度去思考，考虑每个剧情的创作目的，从而预测后续的剧情走向。
说白了，新兰党喜欢把自己代入角色，所以他们会有一万种方式把柯哀之间的剧情合理化，说服自己这只是战友情；而柯哀党不只会代入角色，还喜欢把自己代入作者，“我画这个格子想表现什么”，“我编这个故事对后续剧情有什么影响”......这也许是他们经常会思考的问题，这也是为什么柯哀党能够发现“海豚鲨鱼”、“天狗传说”这些与角色本身的行为逻辑无关，但包含着作者明显创作用意的东西。
在这个视角下，柯南本身对灰原是什么感情已经不重要了，因为柯南不具备自己的意识，他的所有思想、所有情感都是作者创作出来的，真正重要的问题是：作者希望读者认为柯南对灰原是什么感情。
我举几个具体的例子：
在人鱼岛一章平次和叶遇险的事件中，平次拉着和叶的手不肯放，和叶也愿意牺牲自己来保全平次。但是似乎没有人去思考一个问题，你说如果把和叶换成小兰换成红叶或者换成任意一个人，平次会放手吗？挨，貌似也不会吧？一旦放手了，这个角色不就崩了吗？那么按照很多“杠精”的想法，平次和叶也不一定是什么爱情啊，起码用友情解释也说得通。但问题是，人家作者设计这个情节就是为了表现平次和叶之间的爱情，人家没有必要让平次和小兰、或者平次和红叶去经历这个事件，至于平次和小兰、平次和红叶是什么感情，作者不希望读者去关注，所以他不会给读者多想的机会。
同样的道理，当一个作者刻画男主拿命守护一个女角色的时候，当这样的情节出现一次，也许是为了表现男主的正义感；当这样的故事反反复复出现多次，那他就是为了表现男女之间的爱情，这东西不能用“角色本身的行为逻辑”去思考。所以你会发现名柯中的男女互救，无论是平次救和叶、佐藤救高木，还是柯南救哀，施救者的本身行为当然都不是出于“爱情”，因为“换个人也会救”，但作者画出这样的情节的目的就是为了表现爱情。
再比如说，在“疯狂的足球迷”这个故事中，作者花了大量篇幅去写柯南给灰原科普比护的故事，甚至花了一整页去画柯南的失态、刻画了他以为灰原离开后追车的动作戏，以及发现她没有离开时的喜悦；在“证人保护计划”的刻画中，作者更是给了柯南大量的眼神戏，从关注灰原的状态、到看着她离开的落寞、再到带着几个孩子去医院门口，全程没有一局柯南的心理独白，但离别时的不舍、难过以及渴望挽留的心情已经完整刻画出来了。
当然像我之前说的，如果你看不到“作者的创作逻辑”，而只从“角色本身的行为逻辑”去思考，你会把自己代入柯南，觉得“仅仅是友情”可能也说得通。但作为作者，设计这些情节是需要耗费大量精力的，是需要脑子的，是希望读者能够通过这些情节想得更“多”一点。甚至他还生怕读者想得不够“多”，所以他通过旁观者的视角去引导读者，借茱蒂说出了“让人充满勇气的温暖的东西”，借助步美之口说出了“放心不下就是喜欢”，这些东西不是白画的，他本人是希望读者往爱情方向去想的。
再举一个例子，作者画出了柯南看到哥特式萝莉就认为“蛮适合灰原的风格”甚至脑补出了她化妆的样子，你说难道他不知道自己在画什么吗？他不知道他这么画会让读者怎么想吗？一个男生脑补一个女生化妆的样子，这个男生对女生会是什么感情呢？用青山自己的话说“请自由想象”。
那么，如果作者本人都希望读者往爱情方向去想，他直说不就可以了，为什么不点明呢？为什么要遮遮掩掩呢？我认为可能有这些原因：
第一，由于距离作品完结还有很长一段时间，作者想给读者设个悬念，把答案留到最后，毕竟，有悬念的作品更吸引人嘛。同时希望读者自己去思考，去探究两个人的关系；
第二，在整个作品中，作者其实多次表达了“先事业后爱情”的价值观，而本作的主角柯南所处的危险状态没有解除，黑衣组织的威胁依然存在，在这时候点明是不合时宜的；
第三，有时候朦胧暧昧的感情更动人，更纯粹，更吸引读者的，在艺术上是更有表现力的。而这种感情的刻画，在创作上也非常能考验作者功力。一旦写明，可以挖掘的东西就不多了。
最后，我认为我们对待任何一个作品，不要光考虑角色本身的行为逻辑，也要多想想作者的创作逻辑，这对我们鉴赏任何一个文艺作品，甚至对自己创作来说都是非常有帮助的。假如我是作者，如果我费尽心思编故事，制造危机来刻画两个人的感情变化，甚至借助旁观者视角引导读者往“爱情”方向去思考，结果还是有很多人试图“战友情”来把我精心设计并感到扬扬得意的恋爱桥段合理化，甚至给我的作品、给我笔下的人物贴上一些莫名其妙的标签，这是作者的想法没有被读者get到甚至被曲解了的感觉，我肯定会非常崩溃的。
再多写一点。
戏剧学中一个著名的理论叫作“契珂夫之枪”——如果在第一幕出现一把枪，那么在第三幕就会听到枪响，否则这把枪就不应该出现；反之，如果在第三幕需要开枪，那么必然要在更早的时候完成铺垫。
现在的情况是——第一幕的“枪”已然出现，但是新兰党认为这把枪是作者随便摆在那儿的。一旦有人告诉他们第三幕“枪”就会响，他们只会说“你们都在yy”。
所以，我认为新兰党普遍缺乏对“文学的敏感性”。
突出表现为：他们只在意新兰这对cp能不能有结局，而不关心名柯这个作品的结构怎样、完成度如何，甚至连这个作品讲了什么故事都不清楚。所以他们也就不会把新兰这对cp放进整个作品的大框架下去看待。
这就导致了当那把“契珂夫之枪”出现的时候，他们也不知道是什么意思。
我举一个大家都能看懂的例子：在电影中，如果出现一男一女大半夜在外边喝酒这种场景，然后镜头一转他们在吃早餐。那么基本可以确定，这是导演运用镜头语言告诉观众——他们发生了一些不可告人的事情。
但是这个时候，新兰党会出来告诉你：“没说就是没有。”“他们就是喝了一晚上酒，不行吗？”——行啊，所以导演安排这个镜头干嘛呢？
当然，还有一类狡辩技术更高明的新兰党，他们会解释说：你把一男一女换成俩男的，俩男的喝一晚上酒没啥问题吧，所以一男一女也可以面对面喝一晚上酒而什么也不发生啊——你看看，在这个场景下，曾经听起来很有道理的言论又是多么荒唐！
——所以你凭啥要改人家的性别呢？为什么要设计成一男一女，而不是俩男的，心里没数吗？