中国古偶剧为啥像是在传播一种“让站起来的人重新跪下去”的思想？

看日本动漫多年的人，应该有一种感觉，七、八、九十年代的日漫，很多都充满了对人生、对世界、对和平的思考。

举几个有名的例子：《银河英雄传说》《机动战士高达》。

一般谁才会思考这个？强者。

当年日本经济发展速度极快，迅速攀升至世界第二大经济体，国民的动力前所未有的高涨。

再看古早动漫的画风，整体也更加健康、活泼、强势，充满了旺盛的生命力。

我也举几个有名的例子：《猫眼三姐妹》《足球小将》《灌篮高手》《城市猎人》

但是现在的日漫，很多都聚焦于个人的成长、纯纯的恋爱，或是搞笑的日常。

即使整体世界观比较宏大的日漫，最后也变成了个把两个人价值观的输出。

我自己原来很喜欢看《东京喰种》，但这部属于开头开的很宏大，越到后面越窄，所以我后来不看了。

同样，现在画风也趋于柔和，比如《轻音》类似画风，现在简直大行其道，即便是以美型著称的，也是很柔和的美，和古早的《婆娑罗》那种锋利的美是完全不同的。

好，我说这么无关话题是啥意思呢。

我一向认为，我们国家的一些社会现象，很容易从日韩找佐证。

那么古偶其实和日漫的道理是一样的。

随着经济增速放缓、阶级固化。

我们的意识形态一定会往体现阶级的方向挪移。

为啥鸣人的爸爸是四代火影。

为啥犬夜叉的爸爸是大妖犬大将。

为啥新一的爸爸是世界著名推理小说家。

为啥路飞的爸爸是革命军首领，爷爷是海军英雄。

这些，和现在的古偶，还有某些言情小说，都在宣扬“龙生龙、凤生凤，老鼠的儿子会打洞。”