杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》在中国诗词界什么地位？

很多人都没说到点子上，《临江仙·滚滚长江东逝水》在民间有名而不被诗词界认可的主要原因是化用了太多前人的词句，整首词的原创性实在是太差了。

比如第一句上半联的“滚滚长江东逝水”，化用了杜甫《登高》里的“不尽长江滚滚来”；下半联的“的“浪花淘尽英雄”，化用了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》里的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”；

下半阙更过分，完全是拿张昪的《离庭燕》的“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话”和陈与义的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》中的“古今多少事，渔唱起三更”两首诗拼在一起的。

当然，古人写诗、写词是可以借用、化用或者改写前人词句的，但还是需要注意改写之后的词句要比原句更高，否则很难有什么地位；此外，全诗至多只能使用一句作为点睛之笔，而《临江仙》通篇都是借用、化用的词句，没有任何创新的地方，这很难再诗词界争什么地位的。

实际上，把杨慎的《廿一史弹词》和《词品》连在一起看，很容易就会发现杨慎其实就是个文学裁缝，有新意的东西非常少，《明代词学通论》中整理了杨慎在《词品》中整段照抄而不标注的就有十五则之多，至于片段截取、变换语序、增演词例或者拼接文献而成的段落更是不计其数。

而且杨慎是知道引用旁人著作时是需要标注的，比如他在引用流行书其实是知道注明出处的，但是在引用《吴礼部诗话》等罕见书时，基本上从不标注，可见他对是否标注是有选择的，这种选择实在是有失厚道。

以杨慎治学、写作方法，在文学史上基本上不可能有什么地位的，他得享大名纯粹是毛宗岗父子把《临江仙·滚滚长江东逝水》放在了毛版《三国演义》的卷首，该版《三国演义》又是现在各种三国作品的源头，再加上杨洪基老师极为出色的演唱，杨慎因此才被现代人所熟知：