为什么觉得何广智的表演越来越无聊了？

因为这玩意儿不卖票，这玩意儿不是现场，这玩意儿太短了。

白话活儿，短了都不好使。

脱口秀是一舶来品，舶来品你要尊重富产生它的土壤以及它最初运作的方式，在美国，大型脱口秀都是一个小时起步，上限两个小时。

要笑尿观众，白话活儿要笑尿观众，没有这个时长，很难做到，不符合人的情绪原理。

任何艺术形式，进入大众商业领域，站在创作者的角度，讨论接收比讨论输出往往更有好处。

讨论输出，您是奔着高去，奔高有个问题，信息密度一高，观众的接收就出大问题，所以相声抖包袱还有专门的节奏，它就是这个原理。

大众化艺术的命门，在如何绕过“知障”上，抖包袱的节奏，就是对这玩意儿专门的办法。

线上脱口秀，有几大致命缺点∶

1.不卖票，粉丝粘性是虚的，对创作者的激励也不直接。

2.时长太短，短时长，白话活儿真的整不好，全场call back都没有的节目，你让观众怎么笑，能让观众笑出来，那也是绝对的搞笑天赋撑着，但这天赋也就这么埋没了，带来的快乐频度低，时长短。

3.演员极度依赖刻板映像，这也是短的副作用，跟第2点分开说，也是因为2说的是短的核心害处，3讲的是短的副作用，时长短，演员又必须快速让观众笑，那就必须借“梗”力，梗这玩意儿就是妥妥的刻板映像，可以这么说，所有线上脱口秀的演员，都是刻板映像够刻板的演员，这就压死了一个白话人的上限，写过点东西的人都知道，你只要利用梗，融梗，梗化，那所有与梗相关的动作，全部都是钉子，你自己就成锤子了，你只能钉钉子，很多互联网脱口秀公司，就是这么控制演员的。演员梗化，只对这些公司有利，把演员塑造成一张牌，这张牌愿意打就打，不愿意打人家藏一辈子。将演员这个具象实体，通过脱口秀抽象化，然后就没然后了，你演员就是剧场的奴隶了，与其说您是一张牌，不如说您是一面哈哈镜，剧场要演员做到的效果就跟哈哈镜一样，观众看你就想笑，你说话，笑声更大，然后每次在观众回过味儿之前，就立刻下场，不让你说别的，也保持观众对你的期待。这套玩儿法，不是白话活玩儿法，这是窑子玩儿法，窑子家头牌，就是这么经营的。

事实上，我们现在所处的“短视频”时代，本质上就是一个全民脱口秀的时代，大家都在玩儿短平快的脱口秀，正因为如此，做脱口秀这档子事儿，你短，就没戏。

白话活儿最大的优势是越聊越有意思，天津人深谙此道，为什么白话一下午都不嫌累啊？越聊越开心才是对的，你只要短，抖音里头有的是比你创意牛逼的段子，有的是那个招人笑的人，更有的是那一两个气运之子，你怎么使活儿啊？你跟人家一样短，你不废了嘛？

甭提中国了，就全世界，使白话活儿但凡有点能耐的，他都是一小时起，除非需要出大力，比方凯文哈特，他经常在一小时以内，不然出汗都顶不住他那个说法。蓬松哥经常快要到两个小时。

为什么？因为你让人笑，你就得让人期待，笑，是人的几种基础情绪中，最需要期待感的情绪，尤其大笑，大笑有个前提，你得勾着他，你得让他轻笑着猜，包袱一抖才能爆笑起来，这就要求节奏上，先得小笑，紧接着转移注意力，痒痒肉还留着呢，一会儿说回来call back，让观众反应回来了，诶，抖大笑的包袱，这才大笑，大笑，观众才爱你，而且注意了，大笑，全世界所有人都能被你逗笑。

正常脱口秀来说，凯文哈特的段子也能逗笑中国人，因为我们都是人，语言不同，文化不同，但身上器官都是一样的，思维其实也是一样的，他使活儿垫你的情绪，等他引爆这个活儿的时候，你也笑。

以上这些，我说的是病根儿，这病根儿其实是人为的，李诞为了控制这帮脱口秀艺人嘛，所以你线上看的脱口秀肯定都没意思。

再后来，咱说点儿审核相关的事儿，人这个动物，是笑耻大于笑疼的，喜剧的内核是悲剧，但不是那种毁天灭地的悲剧，这种悲剧主要是别人的“耻”别人的糗事儿，或者别人疼不到你的事儿。脱口秀段子越围绕耻展开，副作用越小，观众越可乐，而且粘性越高。

而我们的审核，耻这方面，有性你不能谈，这就是一大限制，再者，我们的审核还有巨大的维稳导向，比方一个演员站台上，讲一个关于满清皇帝的段子，这你除非溜须拍马，不然你没法讲，不让。

如果允许的话，满清皇帝他们家拿来编排段子是最好笑的，第一，大清没了，溥仪作为共和国公民死了，第二，他家笑起来没负担，尤其包邮区的居民，第三，他家好笑的事儿也多，九子夺嫡雄竞的厉害，到了溥仪，雌竞也有一手，祖宗也换成日本人了，还有那么多的满清宫廷剧打底，这都是熟肉先做，相当于预制菜。

按理说，共和国嘲笑旧社会，那是非常情理之中，而且安全的，说别的你隐射政治啊，不沾点权贵，也是真的引不起大量男观众的兴趣，作为演员，天生少卖一半的票，傻子也不干呐。

不让演，那就只能是融梗，找到观众情绪的公约数，然后切入进去。

想做大，你得切得好，切得多，但到这一步，你发现，找素材找情绪，哪里最方便？抖音、快手这种APP。

你得知道大众的情绪点呐。

然后你就不停注册抖音新号，为什么不停注册？只要你抖音号儿时间一长，就都是带货直播，你半天刷不着段子，也进入信息茧房了，作为创作者，信息茧房是最毒害你的东西。

我自己是践行这一条的，我玩儿知乎，我就很少答别人邀请我的问题，我就不谢邀，所以知乎推送给我的什么都有，你答某个话题多，你就陷进去了，全是某方面东西，看起来热火朝天的，实际全国十四亿人，你每天就跟三五百玩儿文字呢，我在好几类知乎回答里，天天见到某几个人，他们也互相眼熟还打招呼，茧了您内，还搁那眼熟呢。

然后你就发现了，抖音的东西你抓出来，等你打磨成段子，热点要不然过了，要不然就是热点a的观众看到你讲热点b人家就划走了。

这帮观众本身就在切你的时长，所以为什么我说不卖票是大缺憾，互联网里头人是一丁点儿耐心都没有的，卖了票，哪怕他觉得你讲这部分没意思，他买票了，他也得听着，你只要能讲得有意思，诶，他反而更满意，因为起初就没打算在这块儿笑，对他来说反而有个赚了的心态，更开心。

这才是脱口秀活儿的本质，你创作的大笑点，绝不能第一眼露给观众。

因为这叫转折，转折本身拉高期待，小笑破冰，转折拉起期待，后续甩活儿大笑。然后重复，多个段子之间call back，这一趟活儿把观众笑半死，一个小时起码得有。

这本身就是一个煽动情绪的活儿，因为煽动情绪，所以我们国家的审核才限制这么多。

千万别觉得审核对脱口秀行业的压制不重。

你想想每次跟朋友喝了酒，或者聊闲聊开心了，这话题能放电视上谈不，都不能，你笑不笑？你乐死了，这些就是核心笑料，这些玩意儿全不让上舞台。

所以国内的互联网的脱口秀，绝大多数观众，我说的是绝大多数活人，不是那些个网上的声浪，看脱口秀都觉得“就TM这，有什么好笑的啊？”

因为本来就没你跟你哥们昨儿喝酒聊的好笑，它本身就不好笑，硬利用综艺氛围，现场笑声表演在硬拉人的情绪，你不可能笑得出来。

真正好笑的东西，你跟你哥们俩人，有的是那班主任讲课你俩都忍不住笑出来的段子，老师叫你站起来，刚才笑什么呢，你俩笑得更开心了，抖音里的尼达就是用这个梗，激起大家对搞笑的回忆，他们赞最多的，都是类似的段子。

我要抽烟，我要抽两根烟，我要一次性抽两根香烟——发生在好哥们给妈妈打电话的时候。

这事儿凡是做过的，你立刻就笑，这活儿哪个男的没干过啊，那会儿多开心啊。

橡皮泥切墩，骗兄弟吃，这傻子只要吃一次，提起来你能笑一辈子，根本不用人逗。

所以挖掘大家“私下里因为什么笑”，是找笑料的大工程，你还得连起来，你得把这段子安自己身上，脱口秀大师不能嘲讽别人啊，脱口秀从来都不是“冒犯的艺术。”

脱口秀是通过让观众冒犯演员所讲的糗事，从而发笑的艺术。观众冒犯的方式就是笑，任何人对冒犯都是有得寸进尺的内心动机的。

所以才有铺垫，才有抖大料，因为观众本来就想冒犯你，而且还是躺着冒犯你，因为都是你说的，你讲你的糗事，观众越听越笑，在冒犯心的帮助下，观众最终笑尿。

煞笔才冒犯观众呢，对，我说的就是那代言一个黄一个的行业冥灯。就这玩意儿，某些公司还砸了小两年的流量硬恶心人。就为了让男观众讨厌，然后激起女观众厌男抱团，然后给自己搞个受众基础。不会下棋别下棋，纯TM臭棋篓子。

这会儿话接原题，何广智他为什么不好笑了，废话，他是一张牌，人家打的就是他的刻板映像，刻板映像的段子还是编的，不是观众深入骨髓的记忆点，他讲得也不是孙悟空有几个女朋友，本身就会褪色，又不许他讲一个一小时的段子，没血没肉撑不起台，何广智就算是古希腊掌管脱口秀的神，他也只会越来越无趣。

而且，他东家因为圈了一波厌男女，正好丢了脱口秀最核心的动力——冒犯，脱口秀表演，观众是使用发笑来冒犯演员的，这是观众的权力，你圈了厌男，就带动不了冒犯，圈厌男你就要饭圈，只能把把脱口秀演员爱豆化，不然恶臭粉立刻攻击男演员啊，得靠男演员发财，一爱豆化就更惨，成姐妹们的偶像了，姐妹们只能护犊子，这一护犊子哪儿来的冒犯，自然而然，讲什么都不好笑了。

就这根基，换赵本山站在何广智那个位置，他也逗不笑人，因为演员以及他东家，真是破坏了大环境的人，能好吗？