文学作品里带“性”，就是很高级厉害的东西吗？

那就来上一课吧。

性，是一种很好用的东西，你明白这个概念吗。

实际别说性了，你就算在文字里一股脑从社会主义写到三民主义，从心理学写到物理学，你的文字作品也跟高级扯不上半毛钱关系。

文字的好与坏，不在于用什么东西来拼接，而是在于你如何来向读者传递情绪。

能够以最直观方式传递情绪的文字，就称得上好。

说实话我难得来回答写作问题，今天既然回答了，也就一口气给你讲清楚。

我之所以说“性”是一种很好用的东西，原因就在于我刚刚提到的，文字需要向读者传递情绪。

而性是文字当中，最适合承载情绪的东西，没有之一。

它既隐晦又直观，大胆且微弱，从肉体到心理全部涵盖，无论怎么样去写都很适合。

但光说是没用的，我来给你举个例子。

如何去描写一个十五岁的少年，在压抑的家庭当中濒临崩溃，即将精神塌陷呢。

我想你也许会写，这个少年在面对家里人时，如何如何的心理波动，他如何死死攥紧拳头，如何咬着牙，如何憋着眼泪。

这些东西写的没问题，它们的的确确是一个十五岁心理压抑的少年的真实写照。

但它们不够，它们所能够向读者传递的情绪不够。

文字不是电影，不能用画面来表达，所以很多时候，即便你写的没问题，写的很工整，但这些文字依旧无法让读者感受到情绪。

因为，没有冲击。

而“性”的优势在这时便体现出来了。

如果是我来写，我只会写一个事件。

那就是这个十五岁的少年，在晚上躲在柜子里，一边用嘴拼命咬自己的胳膊，咬的到处都是血，一边哭着拿另一只手拼命打飞机。

就这么简单。

甚至都不需要去描写他心里到底在想啥，因为这就够了。

我相信读者只需要看到这里，就能够明白他的心里到底有多么压抑，他又到底有多么崩溃。

因为在这里，性传递了最强烈的情绪，也因为在文字里，最具有画面感，最容易被读者想象的，就是性。

所以读者可以很容易想像到，这个孩子躲在柜子里撸管的样子，也自然能够感受到他身上所存在的压抑。

虽然这画面不太好看，但够了。

你要说，那有没有别的写法呢，那肯定有，我能给你写出花来，从鲁迅的风格写到川端康成。但我说了，性是最好用的，它足够方便，直接，简单，且又不需要大量的修饰，所以为什么不用呢。

从这个例子我们可以推出许多其他的情况。

比如，如何描写一个小三，在纠缠不清的关系里最终陷入疯癫的那种绝望感。

很简单，吃了安眠药，往床上一躺，对着她喜欢的那个男人笑了笑，然后说，操死我吧。

再比如要刻画一个男性的自卑特征。

很简单，阳痿就完事儿了。

要彰显封建时代下芸芸众生的荒谬。

很简单，尼姑对着菩萨自慰就行了。

要突出一对情侣冲破重重阻隔最终在一起的震撼。

很简单，这俩人躲在麦田里，从晚上干到天亮，从晴天干到下雨。

然后第二天就拉出去枪毙。

所以明白了吗，在同样的写作需求上，也许有很多种写法，但性的写法是最简单，也恰恰是最直观的。

在需要有冲击性的情绪传递时，就用直观的性。

因为性最容易想像，性是人与人之间剥开束缚的那一步，性所包含的情绪非常直接。

我说了，甚至都不需要怎么用词句去修饰。

很多时候，你不要觉得这些作家是闲得蛋疼，就非得给读者整点荤的，也不要觉得这些作家是不是认为非得提一手性，显得很高级。

其实他们大概率只是单纯觉得，在这个地方用性来写，最简单，也最合适。

假如你现在看到这里了，你就应该反思另一个东西了，最开始的时候我说，性可以既隐晦又直观。

直观的我已经告诉你了，那么隐晦的呢。

隐晦的性在文字里应该是什么样子，什么时候又要用到隐晦的性呢。

我个人认为，在表达人格，情绪，心理，乃至于环境的转变时，用隐晦的性是合适的。

记住，是在转变这个时间点来用。

有一本书叫房思琪的初恋乐园，当然作者已经过世了，这是一位女性写的书。倘若你看过，你就会发现作者在某些性的描写上，极其隐晦，里面她也写过比较直观的性。

而一旦她用这种隐晦的方式来写性，就代表书里的主人公，开始发生了心理乃至人格上的转变。

这样给你讲述是很抽象的，所以我们再来举例子。

来描写一个少女被迫嫁给不喜欢的人，她的人格变化。

这个时候，你再用直观的性来写就没意义了，因为你没法怎么直观，你就算写一万遍她在床上如何痛苦，如何面目狰狞，如何内心破碎，如何疼痛。

效果都不好，因为这种情节本身就是对于读者的一个刺激。

在这种情节上，你写的太直观读者反而感受不到，倒还会反感，所以你不必采用直观的情绪传递。

我来写的话，一句话就够了。

她死死攥紧床单的时候，窗外的蛾子也被灯给烫死了。

用这种隐晦的性来写，既不会增加对读者的刺激性，也能够直接点破人物的内心转化，非常方便。

那么我想我写到这里的时候，你就应该已经获得了问题的答案。

那么在最后，我给你亲自写两个片段吧，这两个片段都是描述同样的结果，你来看一看，哪一个你又更喜欢呢，或者说更能够表达出来情绪呢。

“野子就这样跌跌撞撞地走在大雪中，那雪如鹤般从她的发间飞过，然后发出尖锐的叫声。野子仿佛看见了母亲的身影，可她并不知道那到底在何处，也许是在雪的尽头，也许是在自己的脚下，也许是在树里。野子想停下来，可那悲戚甚至浸入了双足，于是她只能这样走下去，在满天的大雪里，直到猛地栽倒在地上。野子颤抖着抬起手，她触摸到了冰冷的东西，那不是雪，那是树的根。于是野子靠了上去，她用头轻轻地蹭着树根，小声地呢喃，母亲死了。”

“野子快要疯掉了，在那无尽的欲望与疼痛中。她好像哭了，可身体的麻木却又蔓延到了她的精神当中，她只能感受到那滚烫的东西在她的内脏里拼命嘶叫。于是野子转过头，她看着镜子，镜子里的她赤裸着坐在男人身上，原来她真的哭了。野子想伸手去擦拭，可下一秒那种极致的欲望便又伴随着嘶叫在她全身蔓延，在骨骼的颤抖中，她被迫发出了一声鹤的悲鸣，接着便像死了般坠落了下去。野子瘫倒在了男人身上，在一片浑浊的疼痛中蜷缩了起来，她发出极其轻微的声音，像是在诉说一个秘密，她说，母亲死了。男人的声音却又忽然在野子耳边响起，男人说，你怀孕了。”

好了，这就是我写的两个片段，以不写性，和写性的方式，来表达同样的事物，

当然这是随手写的，未经雕琢或许颇有瑕疵，而且充满了我个人的文风，只不过我想你依旧能够从中感受出区别，也能够选择出你所认为最适合的。

天底下的写作方式千千万万，如何选择合适的其实也只在自我风格里，你也不必听我一家之言，因为我代表不了什么东西。

但这是一个启发，一个能够给你答案，并给与你启发的回答。

好好珍视这个回答吧，这是我为数不多残存的善意了。