打算写以个人经历为原型的言情小说，是写真实的be还是写小说的he？

请你他妈相信我，务必写he。

he是指“主角在结尾得到了成长、救赎、升华、幸福”，而不是指“女主和恋人在一起了。”

如果女主因为暗恋失败而放下执着，更加真实，这是he。

如果女主为了和男生在一起，而隐藏了自己的真面目，决心一辈子伪装着生活or自我欺骗地生活着，这是be。

任何——以作者本人为原型的角色——必须达到he。

该角色be，会影响作者本人的精神状况。轻则emo几个月，重则患上心理疾病。

什么原理呢？

在心理学界，有一种“脚本理论”，认为人生遵循某种早已书写好的脚本在运作。

佛洛依德称之为强迫型重复，伯恩称之为人生脚本，埃里克森称之为“童年训练影响的人生走向”。

不同流派都对此有不同的称呼、研究、理论。大家都认可这个东西的确存在。只是具体理论、称呼、研究方法各有不同。

我本人学习的是伯恩的“人生脚本”理论。

伯恩认为，每个人都会在6岁之前决定好自己的人生脚本。有的人已经决定了“像我这样的坏孩子，在这样一个冷酷的世界里，应该像卖火柴的小女孩一样追求虚无缥缈的东西并且死在幻觉里”。或者她决定“我这样的孩子就和丑小鸭一样，这个世界很不友好，但是我变成天鹅后，就可以飞到一个更加友好的世界里。因此我决定忍耐十八年，成年之后一飞冲天。”

是的，小朋友们，会根据童话故事、神话、寓言、卡通片里的情节来决定自己的人生脚本。

早期决定均以“非语言”的形式存在，因此它在事后很难被主体观察到、思考到、修改到。

完整的脚本访谈需要好几个小时，费用数千元。

同时还有一些简易方法来观察人生脚本。包括：这个人童年时最热爱的童话、故事；这个人童年时最喜欢玩的游戏。

以及针对作者的——笔下剧情的走向。

故事越表达自我，其脚本含义越重。表达自我，意思就是“让我来告诉你，我感受到的世界是怎样的。让我来告诉你，我是怎样的人。我这样的人，在这样的世界，会渡过怎样的一生呢？让我来告诉你吧！”

故事越商业化，其脚本含义越轻微。

其中，作者最喜欢的故事，脚本含义大于作者不喜欢的故事。

作者超常发挥写的很好的故事，脚本含义大于写得不好的作品。

而“以作者本人为原型”的故事，是一切故事里面脚本含义最大的。

人可以作出决定，也可以在付出艰难努力后撤销决定；人可以选择脚本，也可以改写脚本，甚至解除脚本。

写作本身具备一定改变脚本的作用。

如果作者为“以本人为原型”的角色寻找到一条通往自由、真实、亲密的道路，那么作者的潜意识会被震动，作者本人的人生脚本会改变。

如果作者描写了该主角的死亡、毁灭、欺骗、孤独之路，作者也会感觉舒服很多，因为她放弃对抗脚本了，认命了。很多年后，如果她回看自己的作品，她会震惊地发现“怎么我的故事里，竟然预言了我人生的结局？”

综上所述，以作者本人为原型的角色，因为肩负了脚本任务，所以要竭尽一切去追求he。

最好的写作，当然是故事不肩负任何脚本责任，而只负责做一个单纯的好故事啦。

罗伯特麦基的《故事》这本书，我差不多每一句都看懂了，唯独有一句我每次看到都震撼而不理解。

天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个她觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种她必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：她被一种要打动读者的欲望所感动。

在和经历了五年长程咨询、一年中程咨询后，我终于明白了这句话的意思。

天才作家写好小说，只有一个原因——她的故事里面不包含脚本。她既不想告诉别人别人自己眼中的世界是什么样，也不想告诉别人自己是什么样。像她这样的人会渡过怎样的一生，这件事掌握在她自己手里，和6岁的决定无关，和小红帽的童话无关，和那个以她本人为原型而最后死去的男主角也没有关系。

现在，在写作里，她只关心一件事：她要通过文字深深深深深深地打动读者。

放下执念，方能前行。

而在彻底放下执念之前，请诸位试图探索自我的创作者注意，保护好自己。探索自己从古以来就是高危、奢侈的事情。

不要把“以自己为原型的主角”写出be结局，就是保护自己的一种小小手段。

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这个回答居然火了……那我多说两句。

很多人认为文学理论是纯文学作家才要学的，其实文学理论讲了人和文学的关系，无论搞不搞纯文学都学一点比较好。

女孩子们尤其要看一下女性主义文学理论，我推荐《阁楼上的疯女人》。不要害怕看不懂，你是女作家，这本书在写你的生活，你能看懂。你能感觉到得到那些术语背后是什么。

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再借地打个小广告。

我开了个写作班，欢迎来试课！