苏联电影和样板戏哪个艺术水平更高?
你要是看过美国版的《战争与和平》，对比一下苏联版的《战争与和平》，你就会发现美国的电影里处处透着土鳖的感觉。
在抖音上被吹成一代女神的奥黛丽•赫本所饰演的娜塔莎，与苏联版柳德米拉•萨维基耶娃所饰演的娜塔莎比起来，简直就是村里长得漂亮的小芳进了城——不是奥黛丽•赫本不漂亮，而是文化底蕴不到位懂吗？
美版的娜塔莎，一股子南部大庄园主的千金和北部赛马公子哥谈恋爱的感觉。
还有《安娜•卡列尼娜》，美版别说打不过苏联版，就连欧洲版都打不过。
美版《安娜•卡列尼娜》的女主角是苏菲•玛索——这可是长在我心坎坎里的女神。
可是苏菲•玛索在美版《安娜•卡列尼娜》里却被塑造成了一个欲求不满的骚包荡妇。
所以我看美版安娜，简直就是在看自己的女神下海啊！
但是，哪怕苏菲•玛索再漂亮，也不符合安娜•卡列尼娜的角色气质。
再看看苏联版安娜•卡列尼娜的选角——安娜斯塔西亚·维尔金斯卡娅。
这里要解释一下《安娜•卡列尼娜》的故事背景。
《安娜•卡列尼娜》讲述的是一个出轨的，但全员无罪的，却又在时代背景下，全员有罪的故事。
安娜是一位已婚贵妇，且与丈夫孕有一子。
安娜的丈夫是沙皇俄国的高级官员，也是一名虔诚的教徒，更是一名道德模范和模范丈夫。
男主是一名贵族少年，年少无知，却勇敢无畏，是极具贵族精神的青年精英。
然后男主爱上了安娜，并疯狂的追求她。
安娜也不可避免的爱上了男主，却又有愧于丈夫，不舍于孩子。
安娜的丈夫知道了一切，却因为宗教的虔诚而努力维系着家庭，以及夫妻的体面。
于是在这种纠结的背景下，安娜愧疚于对丈夫的不忠，自责于对孩子的梳离，折磨于对爱情的渴望。
最终，安娜陷入了极度的自卑和恐惧，害怕被男主抛弃，害怕失去了孩子。
可是，男主因为安娜最终爱的疯狂，以及家族的施压，最终不得不梳理于安娜。
而安娜最终在被抛弃（其实没有）的伤心中，在失去孩子的痛苦中，在对丈夫的愧疚中，在火车到站的时刻，调入铁轨之中，自杀了。
这个故事，讲述的是宗教压迫和封建世俗压迫下，一个从未感受过爱情的女人（那时候的人结婚早），被爱情唤醒了对自由的渴望后，面对宗教的束缚，世俗的捆绑，现实的打击下，通过死亡来获得肉体和灵魂救赎的故事。
小说中有一一些细节，就很能体现出美国和苏联到咱们对原著的理解深度。
比如安娜的丈夫向上帝忏悔，认为是自己有罪，所以妻子才出轨。
苏联版的处理就是，安娜的丈夫为了宗教的体面，为了自己作为丈夫的义务，所以无法接受安娜的出轨，从而不断的施压和重复的原谅安娜，试图让安娜回归家庭。
可是，这样的结果是自己得不到解脱，安娜也饱受折磨，而孩子更是无所适从。
其实，安娜的丈夫并不是因为爱安娜，或者说安娜丈夫对安娜的感情只是因为宗教告诉他，男人就应该怎么怎么样。
所以苏联版就很好的体现了这一点——安娜丈夫对安娜的情感，真的是爱吗？
那美国版本是怎么处理的呢？
是安娜的老公戴绿帽子了，一定要弄死这对奸夫淫妇！
好好的一个追求自由和爱情的故事，瞬间变成了狗血剧。
另外还有一个细节。
就是男主角赛马的桥段。
原著中，男主角在贵族赛马中，眼看就要摘夺冠军了，结果赛马腿断了，于是男主角不得不给自己的赛马安乐死了。
然后我们看苏联版怎么处理的。
苏联版在赛马短腿后，男主角是一边安抚，一边悲悯的处死了自己的赛马——因为马匹断了腿后，是很难存活的。
而安娜在看到男主角处死自己心爱的坐骑后，先是震惊和害怕，后是心疼和理解，再是毫无安全感的的局促。
那美国是咋处理这个桥段的？
是男主角气急败坏，然后突然愤怒的给自己的坐骑爆了头。
而女主直接就是恐惧了。
所以说，美国导演根本就没有理解列夫•托尔斯泰写这一段的意义是什么。
或者说，美国导演根本就理解不了骑士精神，贵族精神是什么。
因为对这些的不理解，所以美国导演理解不了束缚安娜和故事人物的原因在哪里。
其实，我们现在去看前苏联的电视剧，很容易觉得晦涩难懂，甚至是剧情混乱，情节跳跃，冗长枯燥。
但其实，这些电视剧无非是应用了各种插叙、倒叙之类的拍摄技巧罢了。
只不过我们现在看多了好莱坞模式化的三段式线形剧情结构，所以看到前苏联电影后，一下子转不过弯来罢了。
但是你要是按照看诺兰的《敦克尔克》多线叙事，《信条》的多线逆叙事，《盗梦空间》的倒叙+插叙+多层叙事的心态去看前苏联电影，那你分分钟就能够看懂了。
没错，以上叙事方式，苏联电影都尝试过。
比如《春天的17个瞬间》，是迄今为止人类谍照剧的王者之一。
其中男主和女主多年重逢的镜头，更是堪称经典。
男主是长期潜伏在德国的间谍，多年未曾与恋人相见。
某一天，组织安排他与恋人隔空相望，彼此不能相认，不能言语，只能隔着无数人，假装毫不相识，无所事事的相看一眼。
这一段剧，两人的每一个画面，都堪比油画——是油画而不是壁纸，区别在于堪比油画的质感。
再配上背景的音乐，以及两人精湛的表演，还有传神的打光，精妙的构图——简直就是艺术品！
斯拉夫民族，你可以在任何领域嘲笑他们。
唯独在艺术和数学领域，人家是妥妥的王者选手。
至于样板戏。
我需要提醒题主一句，样板戏和电影艺术不是一个赛道的。
样板戏属于舞台剧这一类。
舞台剧和电影的差别，就像诗歌和散文的差距那么大。