蘑菇是非常明显的日左，而且是日左里比较蠢的那种。像痞子那一代，属于正儿八经师承吉卜力的精英日左。他们和最早那一批学运失败在社会上被排挤才去做动漫的老左知识分子不同，没经历过真正的斗争，所以他这代知识分子的特点是，他们没有真切地为自己心中认为高大上的那些概念奋斗过，哪怕作为旁观者视角。因此他们搞出来的东西就显得隔着一层，而且在不能共情他们的外人看来有点矫揉造作。 而老虚蘑菇他们就是比痞子更晚的一代…

别说导演编剧，就连PLA自己也未必清楚大国正规军要怎么打。 每次朱日和演习探讨的就是这个问题。给蓝军设置的一系列离谱的火力和外挂，就是对未来战争形式的猜测。 为啥？因为总是出人意料，被搞出阴影了。 以前开国先贤以为现代战争的形式是小本子和国军那样，美国佬就用范氏弹药量给我们上了一课。 后来先贤们以为战争是苏联、中东、越南那样，美国佬又用极高战损比的沙漠军刀行动给我们上了一课。 现在我们拿着在朱日和演习的…

年轻的时候和几个好友组过一个编剧工作室， 然后接触了一个北京的老板， 老板人挺实在，说现在抗战神剧很火，让我们写它， 工作室里一个哥们听了，立马就退了，说这是对他人格的侮辱。 我这人庸俗得很，没啥追求，听说给钱，立马开写。 整了个我最喜欢的狙击手的故事。 对了，本人军盲，二战里中国部队有没有狙击手我不知道， 反正对方说，往酷炫里搞，人物小传和故事大纲出来了， 老板很满意，说年轻人就是有创意，然后说 年轻…

那倒不会，但感动的桥段在大屏幕上一看，确实会鼻子一酸。 剧本阶段不至于边写边哭，因为没有声音和灯光效果渲染，甚至没有小说里精美修辞渲染，就是很直白的对话，还要考虑整体结构、钩子，哪里埋钩子哪里解等等，而且要改很多很多遍。 还有啊，有时候我们觉得感动或者搞笑的点，观众的点却在其他地方，很出其不意。

我前年拿到过一个内地古偶仙侠剧的剧本，剧本写得是真不错，内部小组争相传阅，加上这个剧是大平台投资，当时我们想的是，如果那些古偶剧都烂在剧本，那么这一部，将会与众不同！ 这部剧去年上映了，现在豆瓣好像跌到五分左右了（其实看见选角的时候就有点不好的预感了） 记岔了，今年年初上映的

我在国企上班，2019年我们单位搞文艺汇演，我找了个相声编剧，他给我写了一个相声本子，5000块钱，改到满意为止。 国企文艺汇演想必企事业单位的同志们有所感同身受，那就是无论什么节目都得围绕伟光正来创排，所以相声到最后就变成了工作报告，但我们领导非要上个相声，于是我陪着这个编剧一直按照领导的要求改剧本。 改到最后，把编剧老师所有的包袱几乎都删完了，全换成了我们工作的亮点指标，结尾是唱改编版的《沙漠骆驼》，…