郭德纲为什么不肯在编剧身上多花点钱，多出一些好本子呢？

我在国企上班，2019年我们单位搞文艺汇演，我找了个相声编剧，他给我写了一个相声本子，5000块钱，改到满意为止。

国企文艺汇演想必企事业单位的同志们有所感同身受，那就是无论什么节目都得围绕伟光正来创排，所以相声到最后就变成了工作报告，但我们领导非要上个相声，于是我陪着这个编剧一直按照领导的要求改剧本。

改到最后，把编剧老师所有的包袱几乎都删完了，全换成了我们工作的亮点指标，结尾是唱改编版的《沙漠骆驼》，就是把词改成跟我们行业相关的词，然后节目从前面的说各项指标到唱歌中间过度的时候有一段台词是这样的:

甲:就唱最近最火的那首歌。

乙:什么歌？

甲:沙漠“乐特”

乙:那叫沙漠乐特啊，那叫沙滩摩托，不是，那叫沙漠骆驼

就这么个包袱，我当时硬着头皮演了下来，领导们还算满意，但我觉得十分尴尬。后来我在天津台的春晚上看到孟鹤堂演了这段，我当时就惊了。因为我们单位的文艺汇演是在天津台那年春晚之前，这个编剧老师是怎么把这段提前知道并且以5000元的价格卖给我的，我不得而知。

但我猜，应该是有一批编剧，他们专门写相声，但不是成本大套的，都是一小段一小段，然后提供给相声演员给他们二创自己去拼凑，拼成自己的一段相声。

这样也能解释的通为什么相声演员演自己的原创段子都大同小异，而且逻辑上都有些似曾相识，因为都是一个“包袱库”里挑拣出来的。