如何评价罗大佑的作词水平？

喜欢宋词的朋友们都知道，宋词一句往往4字，5字，6字或7字，而像“风流总被雨打风吹去”或“恰似一江春水向东流”这样的9字句就已经是极少见的了。

而我们的艺术家一直延续着这种短句式的创作传统，虽偶尔也有“到处都安排同志们的宿营地”这样的超过10个字的歌词作品出现，但是终究是无心之举，不成气候。

是罗大佑坚持在作曲和作词中突出长句式，刻意把很复杂的句式引入歌词创作，才有了“就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了寂寞山谷的角落里野百合也有春天”这样的歌词表达的出现。

当然，我们无法确定罗大佑的创作是先有长句的曲调，还是先有长句的歌词。这本来就是相辅相成的，长句式的曲调必须要有长句式的歌词来匹配，反之亦然。

理论上来说，字数越多，表达的情感就越丰富，因此，即使抛开具体的歌词水平如何不谈，罗大佑的长句式歌词的艺术创新，就已经大大丰富了中文歌曲的表现形式。这就足以称作是开宗立派级的贡献了。

为什么说罗大佑是刻意而为？因为在罗大佑的作品中，长句式歌词比比皆是。比如“道一声别离忍不住想要轻轻的抱一抱你，从今后姑娘我将在梦里早晚也想一想你”（《告别的年代》），比如“那看似漫不在乎转过身的是风干泪眼后萧瑟的影子，不明白的是为何人世间总不能溶解你的样子”（《你的样子》），比如“滚滚红尘里有隐约的故事追随我俩的传说”（《滚滚红尘》），比如“流水他带走光阴的故事改变了一个人，就在那多愁善感而初次忧郁的青春”（《光阴的故事》），不一而足。

有了罗大佑开风气先河，后面的创作者紧跟他的步伐，创作出了更多的长句式歌词，比如：

那刻着我的名字年老的树是否依然茁壮
又会是什么颜色涂满那片窗外的红砖墙（王杰《回家》）

不管性别年龄职业体重学历长相和血型没有一个人可以免疫（黄舒骏《恋爱症候群》）

找一个最爱的深爱的相爱的亲爱的人来告别单身（林志炫《单身情歌》）

像父亲的责骂母亲的哭泣永远难忘记（郑智化《水手》）

如果从创作难度来说，写出一句前人没写出过的歌词已经很难，已经超过了90%以上的流行歌曲，比如《荷塘月色》中的那句：弹一首小荷淡淡的香；

写一首有很多句前人没写过的歌词，并且很流行，更是难上加难，比如《发如雪》；

开创一个新的艺术表达形式，那就是几十年才有一次的难度。目前流行乐坛只有罗大佑的长句式和周杰伦方文山的中国风达到了这个高度。

下面这首小歌是在下写的，其中有几句用到了长句式，也算是我向罗大佑学习的半成品吧：